都拉美和妄者

最近两周，我看了两部韩剧，一部是《爱情怎么翻译》，一部是《灵指》

两部剧都是melo剧，但有趣的是，在这两部剧里都出现了一种诞生于主人公又脱离于主人公的存在，前者是车茂熙的第二人格都拉美，后者是宋雨研的精神伙伴妄者。

我很难不把都拉美和妄者联系到一起，或者说，我认为都拉美和妄者两个存在的意义是相同的，只是编剧用不同的手法打造出的两个存在罢了。

都拉美和宋雨研，前者是童年有过严重创伤，在感情中会下意识回避，而后者是成长在压抑的家庭环境，形成了自卑内敛的边缘型人格。

而都拉美与妄者的诞生，都源自于其主人对现实生活的不满和求而不得。

对于周浩镇，车茂熙有许多想做又不敢做的事情，而切换为都拉美形态之后，她就去做那些她想做却不敢做的事情。

而宋雨研，在母亲的压抑教育下成为了一个没有色彩的高中生，很难发展自己的个性，例如看到漂亮的衣服，她只能在脑海中想象妄者穿上这件衣服的模样，当有烦恼的时候，她也会和妄者交流。

都拉美和妄者，都是与他们主人对立的存在。是建立在某种生活环境和精神状态下的产物。

而他们都不约而同的在剧中有过消失的桥段。都拉美在车茂熙获得幸福和解开心结之后”死去“，而妄者也咋宋雨研敢于对抗权威和绽放色彩之后消失。

所以，多拉美和妄者本质上都是一个人现实生活中的衍生，而这样的现实生活往往是不积极的状态， 用一句话来形容就是她们都不敢正视自己的情感与想法，每当她们想要鼓起勇气的时候，首先想到的就是自我怀疑与放弃，别扭、拧巴。

也正是这一次次的自我怀疑与放弃成为了习惯，都拉美和妄者才应运而生。

有意思的是，《灵指》和《爱情怎么翻译》都是最近半年内的剧，而这两种颇为相似的设定是我第一次在韩剧中见到。

我不知道在过去的韩剧中是否有使用这样的作用，但我认为把主人公内心压抑或者想成为的一面以一个单独的人物展示出来是一个绝佳的想法。

每个人都是一座孤岛，一个人在外界所呈现出的样子不一定是他内心的真实模样，的确就像是都拉美与妄者一样，从行为与性格上来看是的的确确的两个人。

而用这样的方式演绎出来，不仅能让人物内心的矛盾冲突具象化，也能增加故事的趣味性。

在韩剧的人物创作当中，似乎对一个人的过往十分重视。

仔细想想的确是这样，一个人往往在童年和少年时期，就已经有了那些一生都摆脱不了的好的人格与负面的人格。

看过这些，让我越来越觉得， 成长中的一件小事，真的会影响一个人的一生。